Ballare con la musica

Scopriamo con Fabio Michelini, musicista ed insegnante di tango, come usare le strutture ritmiche del tango per arricchire il nostro ballo.

“Ballare sul ritmo o ballare sulla melodia”?
Non è che una delle domande ricorrenti nelle discussioni sui social, quado si cerca di indagare “da profani” la relazione fra le strutture musicali ed il movimento.
Il nostro ospite di oggi, musicista e ballerino, ha approfondito l’argomento e ce lo illustra da una prospettiva un po’ più ampia che non la semplice domanda “ritmo o melodia?”.

Il nostro ospite è Fabio Michelini dell'associazione Socialtango di Trento.

Laureato a pieni voti in chitarra classica, Fabio insegna strumento e teoria musicale da vent'anni. Ha in attivo numerosi concerti sia come solista che in formazioni cameristiche, dove si è cimentato in repertori classici ed extra-colti.
Con la formazione Barrio Mundo esegue occasionalmente nelle milongas il tango tradizionale, in particolare riproponendo lo storico duo di Anibal Troilo e Roberto Grela.

Inoltre da quindici anni si dedica al tango argentino ballato, sviluppando in particolare le tematiche che mettono in relazione musica e movimento.

Ed è proprio questo il tema che Fabio ha approfondito durante la trasmissione: analizzeremo le strutture musicali del tango e come la loro conoscenza può aiutare i ballerini ad arricchire l'espressione del loro ballo.


Per avere un "assaggio" di alcuni degli argomenti trattati potete dare un'occhiata a due interessantissimi documenti che Fabio ha pubblicato sulla pagina della sua associazione:
- Metro e ritmo
- La sincope e altre figurazioni ritmiche

E' stato inoltre nostro ospite l'attore Genovese Dimitri Priano che ha interpretato una lettura dal Corriere della Sera del Novembre 1913, in cui il corrispondente da Londra racconta dei tango-tea, la moda che nell'anno successivo 1914 diventò un grande successo anche nel resto dell'Europa compresa l'Italia.

Continua a leggere...

Indice della trasmissione:

- Presentazione ospite Fabio Michelini
- L’origine Africana del tango-musica e lo sbiancamento culturale a Buenos Aires
- Poliritmia e sincopazione nella musica africana
- Tresillo, piè de musica negra ed i ritmi di milonga-habanera e maxixe
- Osvaldo Pugliese: Un baile a beneficio
- Guardia vieja e guardia nueva
- L'abbandono dello schema ritmico dell'habanera
- Caratteristiche della Guardia Nueva
- Carlos Gardel: Volver
- La pulsazione nel tango Argentino
- La simbiosi tra orchestre, compositori e ballerini
- I tre capitoli dell'interpretazione musicale
- Pedro Laurenz: Todo
- Marcado en dos e Marcado en cuatro
- Legato e staccato
- Strumenti didattici per l’apprendimento del ritmo
- Rodolfo Biagi: Pura Clase
- Realizzazione nel ballo del piè di musica negra
- Realizzazione nel ballo dell'arrastre
- Controtempo e poliritmia della coppia
- Anibal Troilo: Danzarin
- Qualità del movimento nel legato e staccato
- Interpretazione della dinamica e degli accenti
- Alfredo de Angelis: Flores Negras
- Il respiro musicale e la realizzazione del fraseggio nel ballo
- Ballare le pause
- I piani strumentali
- Anibal Troilo: Cristal
- Il requisito della prevedibilità
- Elasticità, rubato e la crisi degli anni trenta
- La situazione contemporanea della musica di tango
- Osvaldo Pugliese: Zum
- La didattica dell'interpretazione
- Le modalità di improvvisazione
- Alfredo Gobbi: Nueve puntos
- Ballare fuori tempo - il rubato
- Ballare fuori tempo - il fraseggio
- L’associazione Socialtango
- I tango-tea a Londra nel 1913
- Dimitri Priano legge Il Corriere Londinese (Novembre 1913)
- Finale